Efecto Perimetral

9 sept 2017
6 min de lectura

Proyecto colectivo

María Inés Candia

Catalina González

Juana Guerrero

Vania Caro Melo

Efecto Perimetral nace ante la necesidad de cuatro artistas de la región de Tarapacá por generar un espacio de laboratorio y proceso de obra en torno a la relectura de la memoria territorial y su transversalidad histórica con respecto a lo simbólico. Esto se llevó a cabo con ejercicios en terreno en la localidad de Pisagua abordando un trabajo de investigación directa durante el periodo de un año. Coincidimos en la inquietud de abordar en nuestros procesos creativos esta caleta en estado de abandono y con una deuda pendiente en los derechos humanos. A la vez nos reúne la urgencia de crear obras significativas en un contexto regional alejado de los focos artísticos contemporáneos. Es menester trabajar de forma colaborativa, en procesos colectivos y en nuevas instancias de diálogo. El aislamiento de esta caleta y la dureza del desierto hacen de estos trabajos de campo una experiencia ardua y de constante reflexión ante la necesidad de hacer visible la realidad de este territorio.

Pisagua es un territorio complejo, ubicado en la región de Tarapacá, se emplaza entre la cordillera de la costa y el océano pacífico, como una franja angosta que aparece luego de una interminable pampa. Durante su época peruana pasó por dos terremotos y múltiples conflictos, siendo alrededor de la primera mitad del siglo XIX una importante guanera, la que era trabajada por “culíes” mano de obra esclavizada proveniente de China. Durante la guerra del pacífico fue bombardeada por tropas chilenas, para ser posteriormente, a causa de su geografía estratégica, usada como punto de desembarco. Luego de su ocupación y proceso de chilenización pasa a ser un importante puerto salitrero entrando a un gran auge hasta el fin de la época del salitre. En el siglo XX, Pisagua fue utilizada como centro de detención; primero por Carlos Ibañez del Campo (primer gobierno) para recluir a homosexuales, por Gabriel González Videla en su persecución de comunistas en su ley maldita y finalmente por Augusto Pinochet quien utilizó edificios de la localidad como parte de este campo de concentración, alcanzando a un número estimado de más 2.500 detenidos, muchos de ellos ejecutados. Pareciera ser que la situación geográfica de este territorio es la que propicia una historia cargada de asilamientos y control, ya que su difícil acceso es tanto por tierra como por mar. Así, hemos decidido trabajar en y con Pisagua; como visualidad, como tópico, como concepto, como espacio vivo abandonado en el estereotipo. Se lleva a cabo un proceso colectivo de investigación, viajando a terreno y generando recorridos que contextualicen nuestra búsqueda conceptual y visual. Pisagua, se define como un territorio complejo, lleno de contradicciones, que pareciera recibir demasiada atención, en cuanto a los temas de memoria se refiere, pero que se trata de una atención desde fuera, superficial, que queda sólo en lo teórico y en la misma memoria, pues en lo concreto siempre queda como una localidad abandonada. La idea que más se ajusta en nuestras mentes cuando recorremos este territorio es que es el paisaje perfecto para encarcelar; se trata, en efecto, de la cárcel natural mejor diseñada. La lejanía desde la carretera, la gigante muralla de arena y piedra y el agobiante mar por otro lado; imposible escapar. No por nada, la localidad fue ocupada para tal fin en tres ocasiones. En este contexto se ha generado un trabajo colectivo de campo, involucrando procesos creativos a través del encuentro con el paisaje y cotidianeidad que han ido desembocando en una lectura sobre un territorio especifico con obras con una mirada crítica de la sociedad y de la institucionalidad. Las obras presentadas que conforman este proyecto cuestionan la figura de Pisagua como un espacio de memoria relevante en la historia, que actualmente se encuentra en un estado de extremo abandono y olvido. Nos interesa también generar conciencia del testimonio que carga este lugar, de las deudas que hay con el territorio y las heridas que no han sido sanadas, ya que se trata de un lugar que ha vivido variados conflictos históricos incluso antes de ser territorio chileno. Nos parece pertinente que artistas que viven y trabajan en la región de Tarapacá aborden nuevas lecturas y ejercicios de memoria desde el arte contemporáneo. Sobre todo al tratarse de un proceso reflexivo, colectivo y colaborativo en el territorio. Con la pulsión de descentralizar las prácticas artísticas al generar arte contemporáneo en espacios periféricos y desde regiones propiciando un impacto en la escena local cultural y nacional. A través de diferentes ejercicios expositivos que han ido mostrando diferentes etapas y procesos de obra. Si bien el tema es el territorio de Pisagua, cada una de las artistas aporta con un enfoque distinto tanto conceptualmente como de técnica.

Equipo Efecto Perimetral (Z.D.)

Ejercicio de sociabilización del proceso

HABITAR LA CASA En esta instancia se muestra parte del proceso investigativo a la fecha de diciembre de 2015, ante agentes culturales y público en general invitado especialmente para la ocasión. Se busca propiciar la reflexión y el diálogo con personas de diferentes ámbitos que pudieran aportar al proyecto, tales como historiadores, sociólogos, arquitectos, audiovisualitas, docentes, entre otras áreas disciplinares.

Recorridos (2014-2017)

OBRAS

DE CILICIOS Y SILENCIOS

Autora: María Inés Candia

técnica:6 cajas de madera, fotografías, sistema de sonido, música del autor Felipe Rubio Méndez.Tapiztécnica mixta de 3 x 3 mt.

Año: 2017

Un tapiz de 3 X 3 metros confeccionado en pasta de papel con mezcla de emulsionantes, arenas, espinas, chusca y desechos se extiende en el suelo. 6 cajas de madera que mediante un visor permiten ver imágenes fotográficas del territorio histórico presente de Pisagua.

Cada caja posee un parlante que transmite en forma intermitente las músicas compuestas especialmente por el músico y compositor FELIPE RUBIO MÉNDEZ.

Instalación que retrata el pasado y el presente de PISAGUA histórica, trágica y valiente.

La necesidad del rescate a una realidad fatal: el olvido y abandono, nos lleva a realizar una obra nacida desde las emociones que el lugar muestra en su desnudez y deterioro.

NECIA

Autora: Juana Guerrero

Técnica: Video Performance en playa blanca, 3 pantallas Led Full HD, con diferentes tomas cada una.

Año: 2017

Necix

Ante la imponente imagen de playa blanca en Pisagua la performer entra al mar con una pala de cavar y comienza con insistencia a remover y a buscar persistentemente, primero con mucho afán para luego terminar con el cansancio y el pesar de no haber podido encontrar rastro alguno. Este paisaje paradisiaco esconde historias y memorias que se pierden con el pasar de los días y de los años. Una acción poética que insiste en hallar aquellos relatos callados por la historia. Este es el abandono del escenario que ha sido tierra de luchas y de muertes, de torturas y desapariciones, de olvido y de omisión. Una acción que no deja de ser irónica al intentar cavar dentro del mar solo con la fuerza de un cuerpo que necesita de la acción para relacionar su viaje a la memoria, la ironía de que bastará con la fuerza de uno para conseguir desenterrar tantas vidas como historias.

EL SONIDO

Autora: Vania Caro Melo

Técnica: instalación sonora, cabina de vidrio de 170 x75 cm. Sistema de audio.

Año: 2017

Se ha fabricado un espacio unipersonal de vidrio en donde sólo están presentes audios del mar grabados por la artista desde el interior del teatro de Pisagua, el que fuera usado como cárcel de mujeres durante la dictadura de Augusto Pinochet. Lo sonoro nos lleva a reflexionar sobre el uso de esta localidad como centro de detención y tortura, la sensación de encierro en un espacio natural y los hechos acontecidos relacionados al mar chileno. Aquel sonido que para muchos normalmente remite a emociones ligadas a la paz y la tranquilidad, en este caso se presenta como una pared infranqueable y agobiante.

CIRCUNVOLUCIONES

Autora: Catalina González

Técnica: videoproyección loop sobre plataforma con yeso en polvo.

Acciones: Patricia Fuentes, Elena Espinoza, Sandra García, Odessa Flores y Catalina González

Año: 2017

Proyecto de rastreo empírico en el territorio, luego de varios recorridos por la zona entre la quebrada de Tiliviche y Pisagua se hallaronblancos militares. La memoria de Pisagua se encuentra escrita en el territorio a través de símbolos que acusan al movimiento militar en todo el territorio y que a pesar de los hechos ocurridos en el pasado, sigue siendo una inminente zona bélica, frontera y marginalidad. Se realizaron diferentes acciones que intervienen los trazados militares para contrastar la escala del cuerpo humano frente al panóptico del objetivo militar. El video fue realizado con la participación de sobrevivientes a la cárcel de mujeres de Pisagua.